题 记

父亲曾说：“以后要想看韩桥，就只有瞧我的这些照片了。”当时，母亲不以为然。没想到，几十年后，随着矿井的关闭、地面建筑物的改造和拆除，父亲竟然一语成谶。下面，就让我随着父亲的老照片重温韩桥。

今天，是家父仙逝12周年的忌日

刊发此文以示祭奠，愿家父家母在天之灵安息

家父留下来的这幅照片，2011年5月16日，我曾在微信公众号同名博客“散漫乐园”上，《韩桥井关破一年祭》博文上首次公开使用。令我没想到的是，一些好事者，竟将边角上的水印裁掉，堂而皇之据为己有且漫天飞舞，这一行为迫使我重新制作水印，并考虑今后老照片上如何置放，当然这也是保护版权的必要。

我家的这张照片，由于保存不善，出现许多裂纹，右上角还有些粉化，若进行修片处理，也比较麻烦。正好吴瑛阿姨家有一幅同底照片，且品相完好，便请她的女儿唐莉帮着翻拍发来。

照片中，作为背景的工人会堂在哪里？“工人会堂”几个大字明眼人一看就是毛体，难道真是伟人亲笔所题？照片中的人物，又都是些什么人呢？

这座工人会堂坐落在韩桥煤矿韩桥井内。据《韩桥煤矿志1882—1986》记载：1956年，韩桥工人会堂建成，设座位1000个，配有16毫米皮包放映机两部，每月对职工放映电影4到5场。

上面的“工人会堂”是否毛泽东主席亲笔所题呢？

据我推测，应该是集字而成。何谓集字？集字是书法术语，指将某一书家的字迹搜罗并集成的书法作品。也指临习古人书法。就是说，将毛体书法中含有“工人会堂”的几个字分别找出，组合而成。

这里的“工人”二字，无疑就出自《工人日报》的刊头。如果是毛泽东主席亲笔所题的话，矿志上早就大书特书，成为佳话了。

工人会堂，韩桥人一般称为“韩桥会堂”，甚至简称为“会堂”。说是会堂，好多时候则作为影剧院使用。上世纪六七十年代，放映的多是《奇袭》《打击侵略者》《卖花姑娘》《列宁在十月》《伏击战》《宁死不屈》等中外影片。

记得那年代，电影票5分钱一张，一个大人可以带一个小孩入场；两个持票的孩子，也可以合带一个小孩。

步入会堂大门，是一个前厅，厅不大，两边置有耳室，那是供售票和工作人员办公、休息的场所。走进主场，单个电影放映机安于中间略靠前处，银幕悬挂在舞台上；侧墙斜拉式开窗，用外黑内红厚厚的帘布挡着，不透一丝的光亮；整面后墙上方，为毛体主席诗词“满江红•小小寰球”，尺幅宏大、气势磅礴；天花板顶的灯和吊扇，都仿佛和夏桥文化宫一个模子做出来的；只是没有二层，也不像文化宫设有专门放映室，双机子轮演，看完了还惊奇咋没换片子。

每当电影海报贴出，最激动的就数孩子们了，他们奔走相告，不多大会儿的工夫，有电影的消息准会传遍矿里矿外。于是，大家便早早地等候在售票窗口前。一旦开窗售票，蜂拥而上，窗口立刻被挤成了死疙瘩。挤，就可能买到好票，或买到票，哪怕两个人也得挤，这是竞争意识和习惯。

但挤，也需技巧，蛮挤，收效不大。这里，总结了几个招式。

一曰“空中飞人”，购票人里三层外三层，一般人光腚打铁～～根本偎不上摊时，这一招最好用。找一个瘦小灵巧的，几个人架起，连抛带拥，直接从人群头上飞到窗口，一把抓住窗棂不丢，趁着下面被压得哇哇乱叫和躲闪之际，拿钱的那只手就势伸进窗口。

二曰“春笋出土”，运用这招，得须劲大。乘大家挤成一个蛋，力量和注意力都集中在肩膀和攥着钱的手上，此时，里面的人往往被挤得腿脚发飘，难以立根，寻得空挡，钻到窗前，然后猛地发力起身，准顶他个人仰马翻。一人独堵窗口，还怕买不着票？！

三曰“贴墙侧进”，像购票这样的挤，从后、左后、右后进攻，一般很难奏效，搞不好购完票的人一出来，把你带个趔趄。最好是贴着窗口两侧的墙，墙既能给予一定的支撑，也能起到一定的保护，免得腹背受挤。手能扒着票窗，就成功在望，若能进一步抓住钢筋护窗，待买到票人往外挤的时候，乘虚而入，定能稳操胜券。

售票窗口里伸进去的手多、又乱，售票员应接不暇，给错人的现象也偶有发生。有经验的售票员往往会一手抓住购票者的手，一手将票和零找塞入他们的手中。

至于那些没能买到票或没钱买票，又特想看电影的孩子们，基本上有两个选项：

一是爬墙头，也就是翻墙而入。爬墙头要掌握时机，电影没开演或刚开演时是不可以的，那会儿里面的各个门紧锁着，进不到放映场，只能在厕所里藏着。放映了一段时间，通往厕所的门才会打开，趁上完厕所的人返回时混进去。也有眼尖的查票人员，分明出去两个解手的，咋回来一帮？上前薅住几个孩子的衣领，如同提小鸡一般，扭送出去。

二是等放行，电影快结束时，工作人员会提前打开大门，以利观众疏散，此时进场，尚能瞅个结尾，运气好点，也能看个一二十分钟。

会堂里也时常搞一些演出。1968年矿成立毛泽东思想宣传队，曾自编自演有《煤海红鹰》《永记血泪仇》《矿山烈火》《夺煤保钢》等节目。其中样板戏《智取威虎山》在全局各矿及淮北煤矿演出几十场，我至今都觉得不可思议的是，一帮煤矿工人，从乐队、编导、演员、灯光、布景，整部戏竟然搞得有模有样，比起一些专业剧团也毫不逊色。

一次，演出控诉旧社会煤矿的舞台剧，会堂爆满，连台口、台前挤的都是小孩。李保成编、导、演全活，是个难得的煤矿文艺人才。在剧中他饰演资本家还是把头，已记不清了。头戴鱼白色的盔帽，说话阴阳怪气，把反派人物表演的活灵活现，让观众恨得牙根直咬。最后，被端着红缨枪的童工、高举大刀和锤子的矿工以及持枪的解放军，打翻在地，团团围住，他四脚朝天、体似筛糠。此时，不知孩子们入戏太深，还是故意，高喊：“攮死他！攮死他个狗日的！”看得出来，几个正面人物虽然神情庄重怒目圆睁，但都是强忍着，差点没笑喷了。

大幕落后，观众正在翘盼下一个节目。忽然，台前一阵骚乱，原来李保成下场后，咽不下被骂这口气，从南门连扇带踹，一路劈里啪啦杀将过来，引得场内哄声四起。

1976年粉碎“四人帮”后，宣传队排演了一台反映张志新烈士的话剧。舞台上，灯光昏暗。监狱前，看守来回巡视。突然，一个男子带着俩孩子上场。看守厉声喝道：“什么人？！”那男子答：“我们是张志新的家属”。此言一出，全场爆笑。啥情况？这么一个严肃的革命主题和特殊场景，怎么会出现观众笑场呢？好在演员们还算经验丰富，稍一镇定，续演下去。

散场后，编导、演员急忙碰头查找缘由，断定问题出在台词“家属”两字上。家属，是指家庭内除户主本人以外的家庭成员，也指职工本人以外的家庭成员。煤矿上有家属连、家属工，也有探亲家属，那些都是老娘们。因此矿工们的固有观念：家属，就是指老娘们。分明一个大老爷们，自称“家属”，当然要笑场了。症结查到，当即修改。在下一场的演出中，看守厉声喝到：“什么人？！”那男子答：“我们是张志新的亲属”。“家属”改成“亲属”，观众果然没再笑场。

到了夏天，会堂里就基本不放电影和演戏了，里面太热，虽然装有大吊扇，但架不住观众多、热量高，汗哗哗的，根本不解渴，看场电影和演出能捂一身痱子。

那时，座位还是一排排的板条联椅，矿上就安排把它们收摞起来，地面铺上一个个苫子和草席，单身职工挟个枕头、被单，到这里休息，总比在还没有电扇的宿舍里凉快和安静。

上个世纪八十年代中期，这座工人会堂被拆除，在原址上又重建了一个。然而，随着电视的普及，电影已日渐冷淡。作为一段时间的录像厅后，就一蹶不振，风采尽失了。

参加合影的都是些什么人呢？照片上没有留下任何信息。可喜的是，在照片的背面，家父当年及时将单位、人员和时间详细地记录下来。原来，这幅照片拍摄于1964年3月1日，是当时韩桥煤矿财务科全体人员的合影。

第二排右1曹国祥，财务科科长，后来支援“三线”建设。

第一排左2陈广灿，财务组组长。

第二排左4李东明，成本组组长，后来担任矿韩桥煤矿总会计师。

家父高长禄在第一排右4，当时负责资产管理。随后，在“五反”办公室、“四清”办公室工作。

照片中的人，我认识不多。第二排右1曹国祥，为财务科科长，后来支援“三线”建设；第一排左2陈广灿，是财务组组长；第二排左4李东明，成本组组长，后来担任矿韩桥煤矿总会计师。家父高长禄在第一排右4，当时负责资产管理。随后，在“五反”办公室、“四清”办公室工作。

前排右2为陈彤，1990年代担任韩桥矿审计科长。

前排右2为陈彤，陈彤叔是我们韩桥矿里的老邻居，1990年代担任韩桥矿审计科长。其夫人顾彩珍阿姨是韩桥医院小儿科主治医师，他们夫妇都是五六十年代从南方学校毕业后，分配到韩桥煤矿的。

陈彤叔曾打趣地说：“你小的时候，我还让你站在手上，托着你双脚玩呢。”如今，我已奔六，陈彤叔也是耄耋老人，别说用手掌托我，就是背怕也背不动喽。

1982年，陈家96岁的老奶奶从上海被接到矿上安度晚年。家人相互体贴、和和美美、充满了生活的欢乐，老寿星享年103岁，在矿区传为美谈。

陈彤叔之子陈百舸，酷爱书法、尤精篆刻。他的书印取法秦汉魏晋，追求苍朴古拙，妙得率真自然。为中国书法家协会会员，南京印社创作部副主任，“国家艺术基金”青年篆刻人才重点培养对象。

近年来，在各类重大赛事上捷报频传，先后斩获：全国第二届“沙孟海杯”书法篆刻展二等奖、第三届“陈介褀奖”万印楼国际篆刻展“陈介褀奖”等等。作品入选全国第七、十一届书法篆刻展，全国第四、六、七、八届篆刻艺术展等。

2021年10月，又荣获西泠印社第十届篆刻评展“优胜奖”。西泠印社是海内外研究金石篆刻历史最悠久、成就最高、影响最广、国际性的研究印学、书画的民间艺术团体，有“天下第一名社”之誉。在数千人中，陈百舸喜进前五，被西泠印社吸纳为社员，成绩斐然。

百舸曾为我书斋“散漫乐园”，题赠墨宝留念。

这里深表感谢并谨祝小弟：

百舸争流，

艺海奋楫，

研书治印，

勇冠第一！

后排左1为吴瑛，扬州人，会计出纳，后为矿校数学老师。

后排左1为吴瑛。吴瑛阿姨任会计出纳、扬州人，1956年来到韩桥，他们那一批共来了108人，被戏称为“108将”。其中最出名的，当属做过韩桥煤矿党委书记的张元玺。吴瑛阿姨后来到了韩桥矿校，当上一名数学老师，直至退休。现已87高龄的吴姨夫妇，定居上海。

吴姨曾嘱我说：“希望老一辈的友谊，在你们这一代延续下去。”

我同她女儿唐莉同岁，打小就熟，如今她常在厦门看护第三代。2016年4月，我到福建旅游，其中就有厦门一站。他们夫妇闻讯后，赶到步行街一见，千里之外，他乡遇故知，也是人生一大幸事。虽然两口子盛意挽留，无奈随团不自由，只好匆匆谢别。

感谢她翻拍和提供了这幅老照片，为文增色。

按照常理，一个单位正规的合影，大小都有个由头，尤其在那个照相还很稀罕的年代，更不是随随便便就拍的。就此事咨询了吴瑛阿姨，她也不知晓。

但我从拍照日期1964年3月1日推测：

1964年2月28日，徐州矿务局发出通知：经煤炭工业部批准，夏桥矿与韩桥矿合并，成立贾汪煤矿，于3月1日开始正式办公，矿部设在夏桥，原韩桥矿改为井建制。

3月1日，经国务院批示，华东煤炭工业公司正式成立，这是为改进工业管理体制，试办社会主义托拉斯的指示而成立的相应机构，徐州矿务局隶属其领导。

两矿合一，韩桥改为井，机关科室面临撤销合并，原班人马将被精减分流。大家同事一场，眼看各奔东西，为留个纪念，才拍下这张合影。

感谢合影的倡议和决策者，它不仅拍下了一个团结战斗的集体，留住了他们青春的芳华，更重要的还为后人，摄下了一个五十年代建筑不可多得的历史影像。

文后所附这张照片，几乎与前张同一角度，为韩桥矿里老邻居白姨珍藏，她站在后排左3。该照片拍摄于1966年春节，人物所在的位置应该是现在的南北路上或路东，收入镜头的背景要稍多和全些。

照片左边，是栋南北向青砖平房，靠南有个家属工为主体的缝补厂，门前建有水池，基本等同于现在的洗衣房，为矿工们的工作服，做些洗洗、缝缝、补补后勤服务工作。

照片的右边，那栋东西向的青砖平房，它同北面其他一些平房组成一个大院。拆除后，改建成三层楼的采掘大院。它与电影院之间，是个灯光篮球球场。从两张照片上，均可分辨出一排排的球场吊灯。那时，球场和会堂前的公路还都不是水泥的。

1980年代中期，球场迁到矿北门里西侧，并一直保留至今。

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