当当最畅销豆瓣阅读量最大的一首中国诗
能够让灵魂漫步的人，但债务和疾病
让人恐慌，乱兵的消息更加可怕，
在找不到合适物理位置的漂浮态中，
也就只好在漂浮态中永远停留。
如果说张志和变得懒散了，那大约是
因为他戴上了一顶宽边笠帽的缘故。
在浙东，一堆堆迷人的山丘间，
朱放和刘长卿围绕李季兰转了一圈
又一圈，但云雨忽然停了，他们的
亲密时刻也就消散了。显而易见，一切
都在逝，在撕裂，在沉默和幽冷的
转弯中。梧桐华丽的色素在寒流中剥落
并沦为一堆污垢。现在，
钱起在颤抖，抖了一冬，
也不是冻，而是钱起都不像钱起了。
大历十才子消失的趋势开始了。
司空曙最好的朋友只剩下一坛冬至酒。
戴叔伦和他的小船一样秋意浓重。
因为这里缺钱，那里缺钱，
李端准备回家了，在狂躁的情绪中
回到从前叹息的地方——这倒不是说
运气用完了，他一直就没什么运气。
无疑，把自己放错了地方是一个
又一个时代的感觉，但波浪总归
一如既往的多。波浪就是波浪的样子。
天空还是那本打开的书，巨大，无用。
秋雨还是通宵，并且清晰。最后一次，
韦应物爬了山。也许只有在山水中心跳
和兜兜转转十七分钟，哪怕只有七分钟，
那样的你才是你。但是，
也没一种寂寞能够衡量自己。事实上，
夜晚令人不安，甚至连灯光也不是一种舒适。
且将最后那片颤抖的枯叶留给卢纶和僧皎然。
猿类在头顶发出悲伤的声音
但是对风来说什么也不是。
风也不需要一个悲声来向它问好。
风所热衷的是替波浪制造明确的
精细分层并暗示其功能——
越是响亮，孤独就越靠近。
在波浪中三个月，除了波浪
什么也没发生，也不知过了几州。
只能以一种飘摇的方式
数着你和孩子像数星星。
我正在沉思夜空的无用
并去往隐晦的途中。
我们还会因钱而争吵吗。
暂时没有这个机会。
当扁舟向西，波浪越来越大，
过去的一切似乎变得亲密了。
波浪有些日子了，
波浪太火辣了，
波浪没完没了但不够永远。
永远是你，你的长发是公元九世纪
长江画中最经典的波浪。
所以这不是我想要的时刻。
我想要的时刻在未来。
多年之后，我回家，在那一天
等待我的就是我等待的——
我将与你的波浪在一起，
并回忆我在船上的秋天和波浪。
10
月夜
一个思念——窄，瘦，长，很实际，却没有
物理阴影也没有响度——追随着一千里的
月光到了洛阳但也不能推开一扇有一根
厚重门闩顶在背后的朱红色铜钉大门
只好无奈地从实体世界退隐了。
有些东西是天空的，不是世俗的。
秋夜安静，但也没有一个银元值得一看。
秋夜曾经有过一个世界，一个拖着女人
肥腻服饰的庭院并可以让你随意翻阅
像翻查书房中的书目，但现在退出了。
生活是一件有可能失败的事情。
现在，属于秋夜的自主权的产物是飘忽，
那东西叫秋风。秋风又起，恍惚多年前
跑来催促一封书信的样子，但这次，
它的迅捷与紧密程度完全可以将你锁定在
一个山村死气沉沉的困境中，像树枝
被苔藓缠绕。这就是为什么在枫树的
影荫下，在桥边，有一只逃离洛阳
而来的小船滞留着。小船在睡觉，
睡觉是隐藏自己的最佳方式，所以
它只想不停地睡觉。令人惊奇的是
那个船上的人忽然从酒后醒了过来。
他醒了也只能感觉自己与世界的某种
不定式的关系。不定式就是人生。
就在这堵山脉的北面，月光下的
世界依然是战争，宫殿换了新的主人，
贵族的幞头和襕袍也与以往不同了。
秋天就这样越来越烂了，他想。
别胡说，秋夜说，我就是他妈的秋天。
11
赠别
一只鸟在飞行，失去踪迹。没关系，飞行和着陆
都在江湖中，没什么区别。在一个极速的
现实中，飞行和降落都是梦。如果你没有梦，
夜雨会帮忙的。夜雨一场又一场。夜雨
十年了，这不可能不是一场梦。在黔南，
我的心聚集着凌乱，这就是灾难。
我很抱歉它不是完全空白。腿痛，手痛，
骨头冷，皆拜其所赐。床头堆放的
药瓶可以建座城楼了。当一个朋友
来看我，他看到的我似乎就是城楼上
一声持续十三分四十秒的叹息。
在城门附近，当我们欢饮畅怀在一家
招待客人的酒屋，酒慢慢读懂了我，
酒喜欢了我一次又一次。除了一碗酒
还有什么好东西能出于这个时代？所以
这是一个值得记住的瞬间，当耸峙的群山
为我醒了，看起来就像一千只高脚酒杯
为冲淡我的孤独而举了起来。现在，也许
我醉了。醉和醒就是梦。聚和散也是。
野猿的悲鸣在城墙外，一只小船
泊在荒凉江滩，一种友情也像缆绳
拖曳着。但很快，它们就会进入
山水并在毫无逻辑的流逝中。
有时候你会感觉流逝是一个无法
堵塞的二乘四十的大洞。即使
我的心可以分解为一百缕薄雾编织在
明亮的西风中我也不敢保证它能够
把它发送到遥远的故园的一棵梅花树下。
12
江湖
接下来会有雨，一雨接着一雨。咚，
一颗雨竖直下落，细小，棱角分明，
以约0.005焦耳的动能打在船蓬上。
船只泊在树下，看得到远山。
船说，我的愿望是回家，与县城
或者一株水稻呆上一小时。
树说，你有永远的忧郁症不是吗。
水在等待，以义不容辞的
职责等待船只漂浮而去。
天渐渐黑了，水因等待
而产生了凌乱、痛苦的波纹。
这时，一颗雨打在船蓬。
焦耳能量0.005。舱内探出
一颗脑袋，向外张望，抬头，
把一口炽热、渴望的叹息
注入孤寂的云层。这是
公元十二世纪的诗歌给我的印象。
说起来，那个世纪的诗人
没有一个我不知道。他们在江河中
悄悄爬行，有过无数糟糕的旅程。
实际上，也很美好，只要江水
够长，诗酒、拥抱和告别也就够用。
13
一枝梅花
就那么一枝，世界就不同了（如果是发薪前
一晚，会显得更加与众不同）。一种被
狂乱充斥似乎可以覆没一切的色彩。
可以把它放在任何一个庭院，并且感觉很好。
但是短暂，不超过两周。当它在枝上醒来，
打开自己，柔软得像一块双面绒布，
继而飘坠，被风卷起成为螺旋的一部分，
在空中似乎因脱离了控制
而自由，无所顾忌。但是，只能
活这么久。尘土最终能够让它领悟
并无超现实主义形式的延时。
即使在最后一刻古怪地自旋，
旋转得最高，也不意味着那是一种
上升。当两周之后，空空的庭院
依旧空空。就像很久以前，伙计，
电车嗡嗡驶来，在地下舞厅出口，
在那一刻你放开了舞伴，
然后大街空了，你扭着脖子，
几颗质量巨大的恒星伴你回家，
它们很安静，但也许，早已被
无限的广阔搞得眩晕，抑郁，快要崩溃了。
14
曼德勃罗变换
有一年的雨在下落时不是圆点而是心形的，
因为有人在它里面留下了一滴眼泪，
而且很隐蔽。所以在南方的秋天
在孤独的坠落中它只能像一颗拉伸的
心脏击打在筒瓦铺盖的屋顶上
并发生清晰的破碎声。通常有人
会听着它，并意识到上一次
与它相遇是很久以前的事了。
别奇怪，我见过这样一颗雨，
一颗包裹一滴眼泪的雨。也许
这就是为什么在我三十岁以前
我相信路边的树都能说话。
乡村生活使许多事情的发生
都有与世界不同的规则。虽然
我无法提供其真实性的证据，
但也没有反驳的事实。老实说，
我们美丽的儒家思想也至多是
一个理论而从无事实的支撑。
历史总有一些与事实不符的说法，
但这不意味着不存在一颗包裹
一滴眼泪的雨。事实上，
有无数的人曾在旅途中携带着它
在很久以前的城楼下，停泊
不前的小船上以及可以用分形几何
描述的长江和群山中，因为洪水，
瘟疫与战乱。也许它还将继续发生，
如果说世界可以被视为一个
曼德勃罗变换，那么它总在其中迭代。
所以有一天，在一个混沌的旅夜，
当你点上一盏灯，我不怀疑它会
出现在你面前，那滴眼泪也会随之显现。
15
书囊
一个书囊少年时就背上了，慢慢地成了一种癖好。
特别是当携带者因之机智并被誉为神童时。
事实表明，作为容器，它可以盛装灵感的
超自然空降。当一个人在山中骑着毛驴，
或在木船上静听寺庙钟声，或茫然徒步
在雨中直到鞋底有了一个洞，灵感发生，
于是他们便将之丢入书囊。这为行走
增添了不少传奇。但随着时间推移，
失意与孤独也在囤积——他很可能
是一个三百年来忧与愁的囤积狂并可以
每天读书一寸厚——事实是，
轻巧结实、竹篾制作的书囊现在已与
携带者混为一体。虽然这不是什么
惊人的事，但他的双目变异有神了，
他的喜怒哀乐已与之相连。因而
可以预判，命运也将与之相关。
公元十五世纪，一个悲剧因之而生，
并被称为瓜蔓抄——有人把命丢了，
并捎上了子女妻弟，前后几代亲属。
一个故乡也被包围，出空，
路无人烟——研究表明，瓜蔓抄
没有明确界限，可以随机发挥，
只要确认有过交往、说过一句话，
都可转相攀染。瓜蔓抄的发生绝非
偶然。瓜蔓抄恐怖吗，恐怖也能
赋予灵感。在死亡前，他超然地留下了
一首诗。也许他将等待这一天——
在所有看到他死去的人都死了之后，
他又活了。他被称为读书种子，最后一颗。
16
渔翁
有没有一个闻起来很臭的人与你坐在一张餐桌上
而且那是你的父亲。一天早上我醒来
发现我是一个熵，正散发某种气味。
但很快确定它出于我父亲。我用鼻子知道
他下湖回来了。我不知道为什么
他做什么都那么可怕。我想
他要是在十六世纪就好了，
在那个世纪，渔夫们身体洁净，
而且可能是梅花冥想专家
或一个陶罐敲击者。但我家的音乐
是水壶蒸汽的哨子声。我家名下
有几亩田，一个湖泊，用于养鱼。
一个初雪夜，我的父亲拖着渔具回来，
随着移动，泥巴窸窸窣窣掉落。
马上就是他的一声吼叫，我知道。
只好等待母亲和她的吸尘器噪声了。
然后我想他要在十六世纪就好了。
我想到十六世纪就跟我想到春天一样。
我感觉最美丽的一刻是，
当你抬起头，看到十六世纪到来，
一个渔夫睡在树荫里像固定装置一样
平坦和静止。即使县长经过也依然
平坦和静止。他们的船只也是如此，
在青烟隐约中等待一声鸟鸣，然后
去往波浪里就像在镜像世界的通道中
进入光。他们从来没有苦情。
如果他们求神说话，神就说话了。
但我的父亲没有神，他是二十世纪的渔翁。
他在远离光，每次从县城归来，都能听他
喊叫骨头疼。每年需要与风湿病科医生
会面，还做心电图。在显示器上我可以
看到他泵送的曲线。他已经到了他的晚年。
17
灾变
可怕是我的陪伴，即使在一个名字听起来很温暖的
平原上。唯一的解释是熵，一种混乱的力量，
用以屠杀无辜。在游戏《地平线》中，
玩家可以在街头任意开走一辆雪佛兰科尔维特，
并无需承担后果地碰撞红绿灯和行人，
让他们翻滚得如此之快，瞬间就不见了。
这种屠杀的自由度显然不是游戏设计者的漏洞，
他酷爱给玩家狂燥的V8发动机，放纵的7.0排量
以及自定义装扮。而在《暴动》中，玩家
可以让任何人面对枪支，那个被爆头者也没人
关心他的名字。别撒谎，说你没这么玩过。
你肯定乐意倾听哀号，也乐意享受
子弹从枪膛释放时的快感。只要在红白黄
音频视频传输线的拉扯中长大，谁都这样做。
也许这从来就是神的设计，一天早晨，
吼声从东北方飙来，随之是火球砸落，
巨焰升腾，灵芝状的黑烟竖于皇城西南。
继之空中坠下木头，青砖，畜禽，
人头，腿臂。死伤者二万，尽皆赤体。
在大殿震动中大象从皇宫象房窜出奔逃。
这场大爆炸被称之天启天变，
从未得到解释，地震、陨石或火药局爆炸
全都难以自圆其说。而与之相似度
极高的劫难是亡国之灾。可以让人
瞬间瘫软于血泊中，让女人的
明亮从她脸上慢慢褪尽，而这可能
发生在一个江村，在你自己平静的房子里。
如果一个人被杀死甚至都来不及发出
一声惊呼是残酷的。我害怕以一种
我不想要的方式死去，我想吃饱了，
睡着了，躲在平原里然后又从带着甜蜜的
宿醉中醒来。但这可能正是杀戳者的快感，
当杀戳成为荣誉，它就是一种值得迷恋的东西。
18
潮汐
逝去的船，地平线，幽灵。终点终将到达，
但我不知。这并不是说你可以成为江湖，
你只不过置身于江湖的人，随一条小船
到来而出现，又随它的离去而遥不可及。
遥远是一种很烂的感觉，即使它可以找到
一座大城和北岸的宝塔。遥远已经很久，
因而我挖了一个洞，在房子后面种上了
一棵树。孤独与夜晚未必具有关联
或推导的关系，但无可否认当灯熄灭时
它已潜伏到我的阁楼。熄灯！这是
我的家。我不需要黑暗中的光。
我甚至害怕黑暗中的光。一切都成了
可疑的情况。不用说春天，不用说
梅和缎被，光有缎被是不够的。
我也不看这座城市。在正常情况下
隐藏是我最大的快乐。所以
我一觉醒来就种树的日子越来越多。
我种树是为了忘记那些我需要种上
一棵树才能忘记的名字，或者说
那些随月亮的形态而变化的烦恼。
我希望听到一个消息，能够改变
你生活的好消息。对我来说，那些
曾在波涛中坐在一起，在凌晨一点
让我喝得烂醉的人是我最好的朋友。
我听到了一些消息，但都不是你的。
也许这正是你的与众不同。但这依然是
一个悲伤的故事。即使我种了一片树，
从那以后这个世界最好的秋天是我的秋天。
19
在一个超巨疑难的系统里
有人说，打开船窗，并且打开到足以让
某个现在时进来。但是船只说不。
于是在某个时刻一颗心就这样熄灭了。
我们最可怕的感觉都和船只有关。
我们所渴望的敞开正是他们恐惧的。
当导航灯对准夜色中的码头，
它靠岸了，该回家的人也就下线了。
平原很大，小镇深远得好像有个
很酷的人在那里居住、徘徊。
事实上，他的远见也没我们
想象的那么远。他很忙，需要种植
二十亩土地。只有忙，才能活，
这是法则。在一个女人最大的
兴奋是挂上一瓣丝绸惊艳四邻的
地方穷的感觉也很明显，大约可以
用二十七种以上不同的方式讲述。
所以回到虞南，也不是什么令人
兴奋的事——即使基于
微风细雨和本土亲属关系网络，
一个穷人与另一个穷人之间
也很难存在美妙的渗透作用。
在一个深夜撒个尿需要走出后门
足足五十步远寻找露天茅坑的
现实中，维多利亚时代的工业革命
还遥遥无期：其概率的大小，
约等于一阵风把一些零件吹到
天上之后，风吹着零件，然后在空中
组装出一辆可以快速行驶的小汽车。
20
忧郁的昨天
忧郁的昨天和一棵树成了朋友，又和
一颗雨成了朋友。雨在江上。
雨像巨大的桐油布铺垫小镇。
雨中有一条船带走了我。
另一条泊着。
锚在水下。锚是一种重力，
重力让它扎根于江南。
然后，青草长高了。
雨出来了。在战争和悲伤中踏旧了
两辆自行车丢了十一把雨伞之后
雨还在江上。
我想给一颗雨写一封信。
我只能给一颗雨写一叠信。
希望邮递员找到它并把我的信
交在它的手中。雨中，
流浪的黄鹂回来了。我的母亲，
一条细长的鱼贴在船底。我的父亲
在地平线上试飞，穿越，穿越宁绍平原。
21
空洞冥想
在地球臭氧层开了个大洞之后，有个无名氏给自己
刺了一个洞，用自制的血透机在家自助血透，
每周三次。这像在开玩笑，但没人会拿生命
开玩笑。而远在重庆，农妇吴远碧，名字
很文雅，也给自己凿了个洞，凿在肚子上，
使用一把打磨锋利的菜刀，在一个月亏之夜
找个理由支开丈夫，挪向厨房。所以，
在臭氧层开了个大洞之后，世界依然是
某种无以言说的量子态或佛教所说的
生、死、苦轮回。在生与死之间只有苦。
一个无名氏为了维持苦而创造奇迹，用
针头、皮管、盐水瓶、一杆木秤以及三只
不锈钢锅制造了一台透析器和一台血泵，
并在江苏海安县曲塘镇的胡同里一瘸一拐
多走了十三年。吴远碧眼看能过上好日子，
突然肚子不停变大，体重一百三十斤，
积攒于肚的黄水多达五十斤。这肯定
有一个钱的问题。一个中国母亲
存在的意义也就给孩子存点钱，出了病
只好强忍疼痛，生不如死只好自凿腹腔。
她动手切了三刀，也没喊救命。
等到丈夫返家，眼睛就睁得很大了，
大到成了一个新闻。因为那是一个
月亏之夜，因为世界又多了一个大洞，
而其中所隐含的孤独与无奈的密度和能量
即使发明了度量衡我们也无以测量。
遗憾的是，世界即洞穴，洞穴即世界。
二十一世纪被证明有了越来越多的
难以描述。所以不管你是否是一个科幻迷，
或者恐怖片迷，一个空洞处处存在并在
盯着你。事实上，我确信它看到了我。
它就和我同在坑道里，摩天轮上，
或索道缆车里，并在准备一场灾变。
而当我掉落，在重力加速度中
它就转身了。它不在意任何尖叫的声音。
所以我感觉一声巨响就要发生了。
我感觉焦虑症又发作了，我看到一只虫子
从天花板落下我就浑身痒了。我感觉
希望是一个折断的摆轮。如果我是手表
修理工，那么现在，一个断在机芯内部的
摆轮已经躺在我弯腰俯身的目镜上。也许
这就是为什么一个无名氏一生不敢花钱、
也不怎么花钱的原因。所以母亲是善良的，
无奈的吴远碧躺在床上这样想，这一刀
下去，无论死活都解脱了，再也不用累及家人了。
2022.2.3～2023.9.30
编后小记
谢君这首长诗可以说是一首文化诗、历史诗，我私下标注的是“谢君：世纪诗”。正如他在诗中写到的：“在某种程度上，一个世纪/也可视作一朵火花，红色的火苗窜起，陨落/并化为灰烬与烟雾，最终冷却在隐蔽的内心。”21个小标题对应着21个世纪。我想说的是，诗是心灵的历险记，一个人的内心被抛于浩瀚的时空，探寻、感受并成为其一部分，又返回自身，并最终化为一种诗性的力量。诗不是幻想，是现实，是与生命、消亡统一了的现实。诗让心灵满含自信，或者说是痛苦的反思，走进漫长而又短暂的时间与空间的现实，诗的火焰照亮幽邃的时空长廊，于此同时，那些丰富的灵魂反哺给一首诗轻盈与厚重，明晰与混乱，意义与无意义。好诗从不忌惮体量庞大不好读，当我收到这首诗从头到尾看一遍，行云流水的节奏，扑朔迷离的时空伏线，流淌跳跃、穿梭交错的气息，深刻的历史与社会的远近景、超大远景和特写，以及对历史、社会、人文超强地萃取与统摄，形成整首诗构图的运动性和时空旋转的独特性，二十一首仿佛一气呵成（实际上前后历时近八个月完成），二十一首一气读完也没觉得漫长或阻塞。更重要的是，我们从中看到了生命，看到了我们自己。我只能说，这确实是一首值得我认真去读的诗。
收到这首诗的同时，谢君反复嘱咐我：“不要花时间简评，也不要诵读。如果一定要诵读，挑一个你有感觉的就足够了。”我知道他不愿过多占用我的时间和精力，说明他对每一个人对他诗歌的每一份投入的珍惜。所以本期我没有写推荐词，没有简评，只悄悄在末尾缀上这几句。
另外，关于题目，“当当最畅销豆瓣阅读量最大的一首中国诗”，源于一次戏言与承诺，我们就姑且接受一个拥有有趣灵魂的诗人可爱的戏谑与任性吧。（水晶·简）
诗人简介：
谢君
1968年夏出生于浙江萧山，田野考察者，写作者。著有长篇小说《航空演习》《翠湖之波》。出版诗集三部。最近诗集《光亮传》。
上期留言拾遗：
▲向上滑动
春树：[玫瑰]
谢谢徐辉荐稿和撰写推荐语，谢谢追光者诗刊
水晶：好诗共读，谢谢春树[爱心][爱心][爱心][拥抱][拥抱][拥抱]
春树：水晶客气了。[庆祝]感谢传播。
徐辉：[抱拳]
春树：[庆祝]
徐辉：追光者+春树，内有我的推荐语[庆祝]
不算贴切的比方，语言只是指月的手，而太多人在拼命地把语言打扮成月亮的模样，仅就这点来说，她也配得上诗人或作家这两个字。（徐辉）
水晶：谢谢三哥！跟随三哥的手指发现更多好诗好诗人！[呲牙][爱心][拥抱][加油]
徐辉：互指[奸笑]
郑德宏：打一个可能不算贴切的比方，语言只是指月的手，而太多人在拼命地把语言打扮成月亮的模样，仅就这点来说，她（春树）也配得上诗人或作家这两个字。（徐辉）
水晶：[爱心][玫瑰][拥抱]
胡翠南：今日追光者，春树。
水晶：[拥抱][拥抱][拥抱]
谢君：追光者诗
水晶：[爱心][玫瑰][拥抱]
好心情：
“对不起，我活下来了，
活下来的总是那些已经变成坏蛋的人们”。
水晶：[爱心][玫瑰][抱拳]
水晶:
空间与时间
都恰到好处
破烂得恰到好处
我们年轻得恰到好处
不自由得
恰好能自由表达一部分
《追光者诗刊》今日荐读春树的诗，欢迎阅读悦听悦分享！[玫瑰][玫瑰][玫瑰][爱心][爱心][爱心][拥抱][拥抱][拥抱]
又一村:
春树，好听的名字！
水晶:
诗也好看！[呲牙]
徐辉:
一大早就有红包真好
水晶:
@徐辉 谢谢三哥推荐春树的诗[呲牙][玫瑰][玫瑰][强][强]
徐辉:
@水晶 受你所托，勉力为之[呲牙]
郑德宏（诗人郑二不）:
打一个可能不算贴切的比方，语言只是指月的手，而太多人在拼命地把语言打扮成月亮的模样，仅就这点来说，她（春树）也配得上诗人或作家这两个字。（徐辉）
水晶:
@徐辉 发现更多好诗好诗人[爱心][玫瑰][拥抱]
胡翠南（南方狐）:
早安
徐辉:
@郑德宏（诗人郑二不） 这个推荐语恐怕要得罪人[呲牙]
徐辉:
@水晶 领了，谢谢
水晶:
@徐辉 [愉快][拥抱][拥抱]
水晶:
@胡翠南（南方狐） @郑德宏（诗人郑二不） @boatzhou @又一村 [爱心][爱心][爱心][拥抱][拥抱][拥抱]
初大伟:
[图片]
初大伟:
@水晶 春树这期不错，但结帐是不是写错了？
水晶:
@野马 是的，应该是账。谢谢[愉快][玫瑰][抱拳]
王:
[强][强][强]
王:
写得真好，比某些拿腔拿调的，“华丽的”，自我陶醉的分行更接近诗。@水晶
水晶:
@大石榴 是的，很自然[强][强][强]
乞丐的浪漫史（码头水鬼）:
@水晶 你能约到春树
乞丐的浪漫史（码头水鬼）:
真不错
乞丐的浪漫史（码头水鬼）:
比那些乱七八糟的好很好
乞丐的浪漫史（码头水鬼）:
春树在国外现在也不怎么写了
乞丐的浪漫史（码头水鬼）:
小姑娘很有才华
乞丐的浪漫史（码头水鬼）:
诗歌小说都写
水晶:
@乞丐的浪漫史（码头水鬼） 徐辉帮我约的[呲牙]
风之子:
指月的手，新奇的比喻。博尔赫斯总结过欧洲文学中对月亮的比喻，不下十几种。
雪慈:
你们读读春树的诗，非常有才华
水晶:
@风之子 很形象
水晶:
@雪慈 对的。经过论坛时期的诗人都很厉害。
雪慈:
以前就读过
雪慈:
那时诗感觉和现在不一样
玄鹄:
@水晶·简 春树老师的诗读了。我觉得太顺了，再不夹杂哲学语言的话会流口水，这是固化的现象，毕竟人家名气大。但黑瞳老师的后口语诗就不一样的，这应该要从深度意识的根部找不同吧。
水晶:
@罗伯特.玄鹄 你看到的是顺，我看到的是自然，各自保留意见[呲牙][抱拳]
劫翁:
春树是一位标志性的诗人@水晶
皮尔斯布鲁斯.谯:
春树是一位挺标志的诗人@水晶
水晶:
@唐礼渡@中国传媒研究所国产专区264号研究员 是的是的，你们说的都对[偷笑][偷笑]
风之子:
春树的诗读完了，在大脑中和黑瞳的诗进行了比较：1、调式：春树的诗是降调、或平调的节奏和韵律；黑瞳的诗是升调、或平调的。升调一般发生在尾端的豹尾由兴转合的寓意延伸。2、语言：黑瞳没有春树更口语化，后现代口语范式，将意象隐匿与客观物象之中，呈现在读者眼前的是他者的形象，需要读者透过现象看本质来体味黑瞳后口语诗的整体意味。而春树，直呈是他写作的唯一范式，基本上是意识流推动潜意识看待有形之物，或经验之物。是一般的传统口语诗写法。3、结构与深度：黑瞳诗呈整体意象于投射物，时而在层间有跳脱节奏，出而复返而形成回环的严密结构，基本能满足自洽的逻辑生成。而春树的诗基本是线性描述，结构上呈射线向外部投射叙述多，不讲究回旋反侧的缠绵性表述，小说话情节注入比黑瞳多很多，场景感更强，可读性也更强。4、内容：黑瞳诗的主要方向主要在表达生活细节，个体化的较为私密的向内写作；而春树是向外的，偏向于社会人际关系，关注较多的是我在场的故事终端，场景感强烈。5、写作程式：如果说黑瞳的后现代诗，脑洞大开时一天可完成3-5首的话，那春树的口语写作灵感来时一天至少能完成十首或以上。相对于深度意象诗写作，产出率高了许多。
温经天:
@风之子 讲得好，五个指标点，这样对比也直观。
筱彤雯璐:
春树属于比较先锋了。早十几年前，一位某省财政厅办公室主任，小说现代文学馆永久馆藏的作家，唯一推荐的80后诗人就是春树。有反叛意识，都是很OK的。
温经天:
对，反叛意识鲜明。
筱彤雯璐:
能走出小情绪窠臼，本身就旗帜鲜明。女性一直穿着三寸金莲，学李清照婉约，或粗暴性语言穿插其中，整体感觉很突兀。觉醒首先是思想。
筱彤雯璐:
内在觉醒，很重要。如此，才能与现代文明逻辑自洽。
无风之树:
80后春树，韩寒都是时代标志性人物了
无风之树:
顶流
无风之树:
文化的象征意义大过文学成就
水晶:
@风之子 春树，黑瞳，我都喜欢。
感谢所有认识的不认识的朋友们！个别留言没有及时发现或收藏，敬请谅解，再次感谢！
往期回顾：
▲向上滑动
往期视频：
