三个月前的第71届法国戛纳电影节上，日本导演是枝裕和凭借《小偷家族》获得金棕榈大奖，之前他七次入围，这次终得圆满。

可惜啊，贾科长的《江湖儿女》再一次差最后一口气，这已经是第五次了，是枝裕和与贾樟柯很早就有交情，可以说他们的导演生涯是同时起步的，下面这张照片应该是拍于2000年前后，那时二人都嫩的很。

是枝裕和是第四位拿到金棕榈大奖的日本导演，前三位是衣笠贞之助、黑泽明与今村昌平，我去年做了一期是枝裕和的盘点，题目写的是：（不了解是枝裕和的请猛戳这个链接），你看，我还小心翼翼的说他是“最接近大师”的，虽然我心中早已觉得他是了。

这次拿下金棕榈算是盖了个认证章，是枝裕和无愧于当代日本最有成就的电影导演，这一点应该没人会反对吧。

第一次听到这个名字会觉得很怪，总觉得他名字前那个“是”多余，如果他是中国人，想必经常会出现这样的对话：“你叫什么名字？”“你好，我是是枝裕和”。然后所有人都以为这个男人名叫“枝裕和”，还有点小结巴。

上次获得金棕榈的日本导演是今村昌平，他有一句著名的话：“我将书写蛆虫，至死方休”，所谓的蛆虫，就是社会底层。这么巧，20年后，是枝裕和的这部《小偷家族》也可以算是一部“蛆虫电影”，暗合着向前辈致敬的意思。

是枝裕和说自己是个拍“小作品”的导演，他的电影没有太大的主题，主要就是拍家庭这个社会基本单位，他是个很“偏科”的导演，这也符合日本人“螺蛳壳里做道场”的专精性格，逮着一个坑，就持续往下挖。

《小偷家族》依然是个家庭故事，但这个家庭很奇葩，它不具备正常家庭最基本的元素：血缘。

片子里的人物关系，都是需要打上引号的。

“儿子”阿治，“儿媳”信代，“孙子”祥太、“孙女”由里、信代的“妹妹”亚纪以及“老母亲”初枝，这里与其说是个“家族”不如说是个收容所，被社会遗弃的底层边缘人在这个弹丸小屋里抱团取暖。

电影一开始是家族来了一个新成员：小女孩由里，阿治与祥太捡到了她，信代一开始不太想收养，但就在送她回去的时候，在由里家的门口听到了女孩父母的激烈吵架声，信代知道由里回去也仍然会被虐待，所以心就软了。

他们每个人，可以说都是某个原生家庭的“碎片”，随风飘荡到这里，用胶带简单一粘合，就又有了个家，虽然这个家庭在政府的户籍名册上并不存在，但爱与被爱对人来说是刚需品，不需要官方的许可。

从外人的眼光来看，这家人也真是够惨的。阿治在建筑工地当临时工，信代是洗衣厂女工，妹妹亚纪在风俗店干色情业，还有个年迈的奶奶与俩未成年的孩子。

但在电影的大部分时间里，是枝裕和可没去表现他们有多么惨，他们似乎对这一切都很习以为常，这些社会底层的“蛆虫”从出生开始就明白一个道理：生存本就该如此艰难。

前几天我看到一个朋友的微博，说整天在微博朋友圈里说自己是底层、到处发泄不满的人，其实根本不算底层，真正的底层都是无声无息的，他们单单是活下去就已经很艰难，哪有闲工夫去刷微博，这是一种“阶层错觉”。

这也就是很多所谓的底层电影，都是用一种意淫的眼光去拍的原因，好像把“惨”表现出来就行了，是枝裕和超越了这个层次，他要展现的是一种被大多数人忽略的生活原力。

比起中上层阶级，底层是更具戏剧张力的舞台，因为底层人民为生活所迫，会更加野性、直接地面对自己的欲望，比如大家对亚纪去从事色情行业似乎没觉得有什么奇怪，她想花钱，就自己去挣呗，底层家庭不惯毛病。

这一家人虽然各有故事，但有个共同点，都喜欢，或者说习惯于偷东西。

电影的原名叫《万引き家族》，我刚才还问了下俺表姐（她曾在日本留学多年），这个“万引”在日语里是啥意思，她说这个词大概是“顺手牵羊”之意，特指在超市便利店顺东西的人，他们一般不会干溜门撬锁入室抢劫这种事，都是小打小闹。表姐还说，日本有不少这种人，上班族尤其多，他们就喜欢“偷”点东西，以此来获得刺激感，缓解生活压力。

但这一家子可不是为了什么刺激，他们是真的为生活所迫，会顺个洗发水、食品什么的。对于中产阶级来说，偷东西有很大的风险成本，万一被逮了可能被公司开除啊，但对于底层，他们本来没什么好失去的，不会有什么道德负担，偷盗成了一种生活方式。按照马克思爷爷的话来说就是：“无产阶级能够失去的，只有枷锁”。

但观众之所以会对这些小偷产生共情，是因为他们有感情底线，当信代被洗衣厂辞退，她的同事说如果你不听我的，就去告发你非法收养儿童，信代像个社会大姐大一样说：你敢说出去我就杀了你。

而且他们往往都有被血亲伤害的经历，对于“血缘”这种东西，早就失去了信心，更能体会“亲生不如亲养”的含义。

也就是这种“小节有瑕，大节无亏”，才让这一家子“小偷”让人泛起同情之心。中上层往往刚好倒过来，在事业、金钱、权势面前，感情往往是最先被牺牲掉的。

《小偷家族》中还有很多温情的桥段，比如“儿子”祥太到底该叫阿治爸爸还是叔叔的问题，两个人躺在背靠背躺在床上默默流泪；最让我感动的是信代抱着由里说：“大人们说打骂你是对你好，这些都是骗你的，他们如果爱你，就应该像我这样抱着你”。

顺便说一下，安藤樱在里面的表现真是太好了，最后那段长镜头特写非常见功力，她有资格拿下世界上任何一个电影节的影后。

这虽然是部很“小”的家庭电影，但人物关系极其复杂，每个人背后都有故事，是枝裕和这个细节控把人物故事藏在人物的只字片语之中，你一定要非常集中精神，才能明白很多潜台词。

也正是因为这些潜台词，成就了是枝裕和的艺术深度，他绝不是个春风和煦的治愈系导演，他的每一部家庭电影里，都是绵里藏针，在温情脉脉的外表下，带着一些残酷的底色。

比如信代在丢掉工作后，买了很多化妆品，阿治说“你好好捣饬捣饬，咱一会儿再去搞一票”，这句台词就是一个人物塑造点，也许是在暗示，两人之前就做过这种男拉皮条女接客的皮肉生意，甚至有可能是“仙人跳”，他们绝不是什么善男信女。

更复杂的是奶奶这个角色，树木希林在是枝裕和的电影里是“御用母亲”，如果你熟悉是枝裕和的作品，应该领教过她的腹黑，在《步履不停》里，把自己的失子之痛转嫁给那个老实巴交的小胖子。

《小偷家族》里也不例外，她大部分时候慈祥可亲，同时也有狡狯的一面，自己的前夫被人抢走，她就不定期的跑到前夫继子那里去明里暗里的要钱，出来还嘟嘟囔囔的说给的太少。虽然没有直接展现，但有几句台词暗示，亚纪的离家出走很可能跟她有直接的关系，可以算她对前夫背叛的一种复仇。

但也正是这种“腹黑”，才让人物分外真实，家庭本身就是个混杂着爱与利益的矛盾体。当她死之前在沙滩上看着欢乐的一家人，嘴里默默念叨着“谢谢你们”，是这些没有血缘关系的人，帮她对抗了人生的孤独。

这里还有一个细节，奶奶往自己的腿上撒了一把沙子，这直接对应着后面她死后被埋掉的情节，是枝裕和真是个彻头彻尾的细节控，喜欢用细节推动叙事，里面还有大量的这种伏笔，每一句话，每个镜头，都是有联系的，琢磨这些细节，也是观看是枝裕和的一大乐趣。

《小偷家族》可以说是一部“精选集”一样的作品，里面有很多是枝裕和过往作品的影子，非血缘关系的爱让人想起《如父如子》，里面的父亲与《小偷家族》里的阿信连性格都很像，也同样是中川雅也扮演。

男孩照顾妹妹的那里，让人想起《无人知晓》里的阿明。

一家人在海边扬水嬉戏，俨然就是《海街日记》里的四姐妹。

你如果是是枝裕和的粉丝，那这部电影是必看的，你一定会百分百满意，里面有你期望的所有东西，每个镜头每句台词，都是如此的是枝裕和。

但如果你对这个导演不熟悉，那可就要慎重了，这不是一部会看的很爽的商业娱乐片，“偷东西”这个情节可不像《碟中谍》里那么紧张刺激，是枝裕和的作品都没有太强的戏剧冲突，需要沉下心来才能体会出人物关系间的暗涌，如果你只想看部爽片，请忽略这部。

写到这儿突然想起了同样拍家庭电影起家的李安，李安是个挥舞着西方戏剧理论的东方人，他非常清楚冲突的重要性，所以他的家庭电影大多都会有一个很外显的冲突，比如《喜宴》里的同性婚姻，《饮食男女》里的父女矛盾，《推手》里的中国公公与美国媳妇互掐，让你很快的能进入剧情。

但是枝裕和不同，他像一个不紧不慢的房东，先带你看看明亮的客厅、温馨的卧室与融洽的家庭氛围，待你熟悉了环境后，再拿出那些角落里隐秘的东西，在微笑中时不时的用真相扎你一下，让你感叹一句：“呀！原来生活是这个样子的啊”！

所以是枝裕和才特别喜欢开放式结局，他不会给你一个明确的结局，因为除了坟墓，生活本来就没有终点，好的坏的，我们都要步履不停的走下去。

看是枝裕和的电影是一种很奇妙的体验，他可以把那些言语无法形容的感觉拍出来，就像看一幅又像日出又像日落的油画，里面有希望也有哀婉，真实的生活，本来就是如此的模棱两可吧。

我总体非常喜欢这部作品，如果说有什么不足，就是结尾稍显直白了一些。

但可惜国内公映版有4分钟的删节，全本我没有下到，据看过的小伙伴说主要是剪掉了一些激情戏，观影的时候明显能看出哪儿跳了。

不过这些删节对我来说妨碍不大，不就是露个点么，作为一个年近四十的老男人，哥啥没见过！

等出了资源我再刷一遍就是了。

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